文/袁青
也許，我該慶幸，打字的速度來不及跟上採訪時的紀要；所以，我仍有很多機會用到筆。其實對搖筆桿的我來說，筆好不好用，順不順手，回想起來，和那篇文章寫得好不好，某種程度是有相對的影響的；就像有候寫不下去時，我會去洗手，重新開始。
但是，自從全球電子化之後，比起當年在忠孝東路燈火通明的聯合報社大樓裡趕著截稿，埋首300字的稿紙，振筆疾書，拿筆桿的日子似乎愈來愈遠了！不過，我對筆，但不是丟了也不可惜的原子筆，卻一直有一種惺惺相惜的依戀。
始於「見藐小微物，必細察其紋理，故時有物外之趣」，2012 年取「物外」ystudio為名，自創台灣精品，嘗試從「重拾物件跟人的關係，」讓漸失溫度與情感的日子再回到生活；決意結合職人手藝，選擇台灣製造的筆，彌補現代人因為科技進步帶來冷漠的情感缺口。今年己邁向第十年的「Ystudio物外設計」透過一支不簡單的筆，讓台灣被國際看見，甚至驚動古根漢美術館、Paul Smith等國際青睞。
傳達「文字的重量」價值的載體，是「Ystudio物外設計」追求工藝和職人精神的創業核心。前者代表「手感」，強調有溫度的手做痕跡；尋訪不同專業領域職人合作，傳承不斷練習、追求精準而無愧於工藝的精神。今年來到「日本職人工藝聯名三部曲：推出與「竹內錺金具」聯手的「蘭紋錺金具鋼珠筆」…
這也是繼透過甚至瀕臨失傳的工藝，像經過復育、四代傳承下來的「楽芸工房」的雲龍箔技藝；而與「京都便利堂」合作藝術版畫、使用珂羅版印刷術，是日本唯一、全世界唯二保存的工坊之後，「Ystudio物外設計」的第三部曲。
當看見當科技席捲世代，「手寫」習慣式微的今日；透過充滿溫度的戀物，讓厚重「銅製鋼筆」的文化工藝感，喚起富有情感的書寫體驗是多麼美好。但對很多人來說「文字的重量」又豈只是書寫而己?
台灣設計研究院院長張基義從建築師角度觀察，「寫，是回顧和未來溝通與視覺的美好紀錄。」米其林主廚江振誠笑稱RW餐廳都是用「Ystudio物外設計」的筆，「而寫字和廚藝一樣是獨一無二的經驗，其過程是很享受的。」
編舞家何曉玫形容「舞；如同一種身體的書寫，而且是語言都到不了的療癒！」至於對藝術修復師蔡舜任來說，用筆作註記待整理的文化古件是必然的；也是「真誠而精準」的必要。因此，對筆格外考究，也無可取代。
打開電腦，正在趴文寫稿的周日，透著天光，一眼撇見桌上的「筆」；物質過多汰換新舊如翻書的今天，一支筆，讓我重新感動於「文字的重量」。
也感謝老天送給我一份禮物；透過書寫，整理心情，「成為更好的自己。」
BOX
「錺」Ystudio物外設計 「Ystudio物外設計」委託日本當今最精細鏨刀工藝的專門雕刻金屬的職人，進行唐草及蘭花紋的手工雕金，再透過竹內株氏會社廠內製，完成兼具工藝及文化傳承的「蘭紋錺金具」鋼珠筆。
「蘭紋錺金具鋼珠筆」…預購活動請參考「Ystudio物外設計」官網！
